【分析】矶崎新和湖南省博物馆筑在湖大

2024年07月02日

　　既西方又日本矶崎新

　　矶崎新，19791984年普利兹克奖评审团成员，退出评委35年后获得普利兹克奖，成为第八位获该奖的日本建筑师。至此，日本和美一同成为该奖得主最多的家。

　　1945年广岛被原子弹夷为地，那一年矶崎新十四岁。这次从天而降的灾难给青年矶崎新巨大影响，至于他之后的创作都具有一定程度的悲剧意识，尽显庄重之感。但同时也激发了他思考建筑与城市如何在废墟兴起。

　　1945年我14岁，到那时为止我的生活是快乐和幸福的，然后就在瞬间，那两座城市变成废墟，荒野和残骸的景象给我心留下了非常深刻的记忆。可以说那次爆炸是我内心的一个障碍。我这样想现在我们拼命地建设，这也是我的职业冲动和本能，但建造起的西总有一天会毁灭，被战争或别的什么力量摧毁，这让我很悲伤。同时，被摧毁的废墟也总能够触发我再去创造的欲望，因此我的建筑生涯里永远都是摧毁和创造生的状态

　　1954年矶崎新在京大学攻读博士时，机缘巧合拜访了丹下健三设计的广岛和心与纪念公园，深受震撼，于是去往丹下健三事所学。7年后他才成立自己的建筑事所矶崎新工作室。

　　在从事建筑设计至今的六十余年里，矶崎新十分高且作品风格变化多端，他紧跟时代的变化，乐于思考和探索新的建筑创作理念并付诸行动。

　　他兼具对建筑历史和理论的深刻了解，勇于拥抱前卫，从不满足于复制现有；他对有意义建筑的追求也反映在他自己的设计作品，直至今日仍然不拘一格不断演进，其方式方法总有新奇之处。 节选自普利兹克官网

　　矶崎新的作品在每个时间段呈现的风格都是不同的。

　　他早期的作品呈现出的是新陈代谢派与柯布西耶的粗野主义。

　　其最具代表性的是他的成名作大分县图书馆

　　采用大量裸露的混凝土材质，大型的几何体给人以沉重之感，外墙的切断效果呈现出毁灭一般的不完整性，暗喻未建筑终成废墟的观点。

　　大分县图书馆为矶崎新带许多名声，他开始排斥被标上某种特定的派别，他很快改变了早期的现代主义风格，开始设计造型独特的建筑。

　　美迪士尼总部大楼

　　水户艺术塔

　　与此同时，打响了际名声的矶崎新意识到现代主义不适用于战后的日本重建，便在设计大阪世博会时提出空城市设想，试图解决当时日本土地紧缺交通拥堵资源缺少的社会状况。

　　转变到后现代主义的矶崎新似乎找到了自己创作的庸之道，回归了早期较为内敛的创作风格，但更显成熟。

　　值得一提的是，他在2014年受邀设计日本侵华罪行馆。对于这个项目，矶崎新先生表示这个场馆是一个等交流的地方，它将向世界展示一段历史。这个场馆不仅人可以看，日本人也愿意看，它没有要声讨战争的本质，而是要向世界展示这段真实的历史。

　　间的概念是矶崎新创作的核心之一，它定义了物体之间的间空间在空间声音与声音之间，有消声停顿。这就是间。空间是重要的；在空间之间更重要。

　　在创作建筑作品之余，矶崎新还有另一重身份作家。在19712009三十余年间创有著作三十册。

　　Part2

　　省博物馆

　　00 概述

　　湖南省博物馆是全省最大的综合性历史艺术博物馆，是首批家一级博物馆，首批地方建家级博物馆和家AAAA级旅游景区。2017年竣工的新馆建筑，以鼎盛洞庭为创意源泉，稳重简练寓意深远，既体现湖南人文与传统及现代相结合，又凸显其展示华文明和湖湘文化的意义。作为湖湘文化最重要最直观的保存和展示之地，省博拥有由两大基本陈列三大专题陈列两个特别展览构成的2.7万方米的展览陈列区。

　　01 外部空间水汽带的气场

　　湖湘离不开湖，最著名的就是洞庭湖，长沙在洞庭湖的南面，拥有与山湖之间得天独厚的地理位置关系。同时，湘江蜿蜒穿过长沙城。所以湖湘文化这四个字，在建筑师脑海里首先浮现出的就是水，是水汽带的一种气场。

　　如何将这个水汽以建筑的形式呈现出？这应该是一种浮现融合的状态。它不是完全沉到地里，而是有着某种轻盈的漂浮感。它就像一架隐形飞机，代表一种时间的跨度和穿越地下长出的是接地气的文脉和根基，浮在上方的是根基之上的时代和未。

　　我希望它在空慢慢展开身姿之后，是一种非常具有时代感的形态。

　　建筑南角的公园是一大片湖，博物馆作为基地，也还是在湖的包围之。因此，要把这种感觉在建筑呈现出，里面的公部分也要时时刻刻能够和湖发生关系，让围绕在湖的湖南人，通过它能感受到这种文化氛围。

　　02 功能介绍

　　一层设有两个特别展厅马王堆展厅辛追夫人遗体及棺椁以及学术报告厅VR体验区儿童互动区书店商店。

　　二层的湖南人三湘历史文化陈列以及三层的长沙马王堆汉墓系列是省博的两大基本陈列。湖南人展馆则采用时间线性轨迹，通过文物进行讲述，将湖南人的生活痕迹，以及湖湘文化内核形成的脉络，以画卷式的方式呈现给观众。

　　阿富汗宝展品

　　利豨墓T形帛画

　　湖南人馆内展品

　　马王堆是故事情节的展示，湖南人是时间线性的铺展，形成展览结构上的差异和互补。可以说，这是当代历史观与古老历史文物的对话。

　　四层是观众餐厅和屋顶花园；五层为多功能厅。

　　四层餐厅入口，上方是屋顶悬浮的凝固洞庭水

　　03 马王堆墓复原空间

　　马王堆展馆最大的特色是按11的比例，复原马王堆汉墓墓坑结构，重现阶梯式夯土墓，贯穿整个马王堆参观的流程。

　　参观者能直观地感受到文物出土地的现场氛围，并采用叠加的立体的穿透式的形式，承接三层以上的参观流线，使建筑空间的营造与文物的展示融为一体。

　　04 室内设计

　　这次在湖南省博物馆新馆的整体设计，设计团队多运用了具有湖湘元素特色的视觉符号。比如大屋顶上凝固的洞庭水，洞庭湖与湖湘文化密切相关，且水的流动感与它围刚性的立体化的结构元素形成对比，生一种软性的心理感受。

　　在室内设计的视觉系统上，也采用了与水书法等相关的元素符号，让观众能距离地感受湖湘文化的灵动之美。比如 湖南人展厅内最具代表性的古建筑，它既是容器，也是内容。

　　还有马王堆展厅，采用对比度强烈的红黑色调，凸显湖湘文化更深层次的魅力。

　　当然，最有特点的还是进入省博的第一个大厅室内大厅。

　　游客从露台下方进入地下安检通道，经过一系列较为低矮封闭的空间完成安检，从玻璃门回到地上进入大厅的一瞬间，明亮的光线宽敞高大的空间丰富的元素，与之前的一切体验形成了鲜明的对比。

　　进入通道

　　大厅

　　人们走在幕墙架格在地面形成的网格样落影上

　　外挂石材的风格被引入大厅，构成了基调色彩。设计师运用具有厚重感的白色体块，强调了其曲折环绕一波三折的形式，传达出力量感。大厅的两侧各设置一根十字形柱，与正立面两根柱子形成呼应。楼梯牵边十字柱以及无障碍电梯的支撑构件统一处理成有体量感的白色块体，如雕塑一般在三维向度上伸展，气势恢宏。

　　空间三个维度的元素被组织在一起

　　十字柱

　　二层的柱廊空间作为高敞的大厅和封闭的展厅之间的过渡

　　如果说石材底色黑红装饰以及雕塑体块构成了省博应有的历史厚重感和湖湘味道，那么玻璃幕墙网格状的支撑构件，右侧的无障碍直升电梯，以及悬浮在空间之上，宛如太空飞船内壁的银色大屋顶，则带了很强的现代气息。

　　悬浮屋顶

　　老博物馆的柱廊及细部

　　大厅两边加入夹层，空间与大空间主次分明，完整统一。侧面的走廊通往特别展厅。

　　向外倾斜的石柱与石墙，采用了一些民间建筑的夯土形式。

　　两个展厅之间，用半开放的通高空间以走廊连接，使观众得以在暗色调低空间的展厅游览一段时间之后得以喘息，振作精神再继续观看学。

　　透明的屋顶，让室外空间渗透进入建筑内部，

　　网格在墙面上形成富有韵律感的光影。

　　结语

　　省博，既是文化宝库，亦是建筑之葩。

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